郎咸平：理论上任何商品都可以发行NFT

如果让他拿出6000万美元真金白银比特币发行多少钱，我想很少有人会这么做。

王牧笛：今天的《狼烟》我们聚焦2021年最火的词NFT，我最近才熟悉这三个字母。 过去，没有人关心他们。 2021，风光无限，曾被柯林斯词典选为年度词汇。 NFT到底是什么？

范迪：我是学金融的，所以通俗地说，NT就是黄金或者货币，NFT就是资产。 只不过是身处数字的虚拟社会。

于平康：NFT，Non-Fungible Tokens，是一种不可替代的通证。 它是区块链上的代码。 区块链是一种去中心化分布式账本的数据系统，同时具有保密性。 那么NFT就是这个区块链上的一个片段，一串代码，因为它是唯一的、透明的、永久有效的、可追溯的。 因此，它常常可以很容易地作为、替代和指代数字资产的所有权凭证。 这个数字资产可以是区块链上的虚拟资产，比如一幅画、肖像等，也可以是现实世界中与其对应的实物资产。

王牧棣：有人是这样解释的。 我们过去常常谈论比特币和以太坊之类的东西，称为 FT。 FT和NFT的区别在于，FT相当于币，是一样的，同质的，可以互换的。 NFT相当于纸币，看起来很相似，但是每一张都有一串代码。

郎咸平：NFT，这个新名词真是让人哭笑不得。 从理论上讲，它是一种基于区块链技术的特定资产所有权凭证。 例如，一幅画、一碗粥或一张照片都可以使用区块链技术重新定价。 如果它像一幅画，你不能把它切成两半。 这是不可分割的所有权证书。 理论上任何商品都可以发行NFT，所以这是一个全新的市场。 Beeple的一件名为“数字艺术品”的NFT在佳士得拍出6934万美元的天价。 买家是谁？ 他是一家 NFT 基金的创始人。 所以我认为，这是一场精心策划的炒作。 大家要特别注意。 理论上，任何人，包括你我，都可以上传 NFT。 但并不是每一个 NFT 都是有价值的。 目前最大的问题是，这个市场仍然存在监管空白。 目前还不清楚各地政府会根据证券还是虚拟货币进行监管。 郎教授的观点很明确，不要搞这种炒作，远离这种投机市场。

李寅：我通俗的解释一下什么叫NFT。 我是一名艺术收藏家。 假设穆迪有作品要卖给我，然后他觉得单独卖给我有点吃亏。 我们如何交易？ 生成他作品的NFT，然后我买了他的作品，我买了什么？

我们称 NFT 两个词来解释。 首先，它是一个工具。 该工具基于区块链应用层和基础设施层之间的中间件，生成数字。 这个数字是唯一的，但已确认。 范老师，万一他也喜欢这部作品呢？ 我换一个像素点生成一个新的hash值，范老师有你的一张，但是里面有修改，像素点不一样，是独一无二的。 这就是为什么它被称为非同质性。 第二个词，在虚拟世界中，NFT是一种新的生产力，可以让现实世界中的实物资产与虚拟资产一一对应。 因为不可复制，所以不可能有同质的东西存在。

于平康：打个比方，这个表就是一个区块链。 上面有4个杯子。 如果单看这个杯子，这4个杯子完全一样，那么这就是信物，可以兑换。 你的杯子等于我的杯子。 但是如果你把这个杯子定义为王牧棣摸过的那个，就只有这个了，代码是不能随便乱动的，就看你怎么定义了。

王牧荻：回到NFT这个东西，我们现在关注的是一切都可以转化为NFT。 在艺术、影视、游戏领域，包括最近的新元宇宙，很多明星都用NFT买地。 现在有一件事我不明白。 NFT从2014年就开始了，2021年为什么这么火？

范迪：资本化需要一个底层技术，就是他们说的区块链。 区块链将创造稀缺性和独特性。 现实生活中，艺术品交易需要防伪，交易成本非常高。 但在虚拟社会中，它解决了这个问题。 因此，NFT和艺术品的爆发成为首当其冲的行业。 NFT出现于2014年，但直到现在都没有爆火，因为它找到了合适的组合场景。

于平康：我觉得这主要是因为市场上的“水”太多了，货币太多了。 事实上，NFT 在 1993 年就已经存在，当时技术还不成熟。 但在2017年初，它曾经小范围爆发，然后迅速下降。 为什么？ 美联储收紧货币。 到此时，疫情过后，货币政策极度宽松，市场流动性泛滥。 当货币泛滥时，总会找到一个微弱的突破口爆发出来。 这就是 NFT。

范迪：在这一点上，我的看法略有不同。 其实大家可以看到NFT整体的交易额不过400亿美元，对于庞大的金融市场来说不过是沧海一粟。 所以不管是什么币种，我​​总的交易量是400亿美元。 400亿美元的交易额中，游戏占比超过30%，艺术品收藏占比超过30%。 共有36万名买家，其中90%为小买家，身价在万元以上。 所以我觉得这个货币量化是有结果的。 当然，核心是这个技术，这个发展，在这个时间点上爆发了。

李寅：去年火起来有一个很基本的原因比特币发行多少钱，大家都试过了。 在 2020 年尝试了一下，发现它有效。 可以解决现实世界中的实物资产映射到现实世界中的虚拟世界的确权问题。 在数字世界中，我们可以复制和粘贴。 比如一个王牧笛不够，就来两个王牧笛。 但是有了NFT，它就不能被复制，也就意味着它可以被资本化。 否则它不可能是唯一的。

那么第一波NFT热潮是从炒作和娱乐开始的，那么为什么它是一件艺术品呢？ 因为自然艺术品的交易需要稀有性、稀缺性、价值性、炒作性同时存在。 NFT只是迎合或者更适合它的炒作。

于平康：因为它的定价很模糊。

李寅：是的，我自己收藏作品。 比如我的丝巾就是金玉成先生的作品。 这条丝巾限量500条。 我可以把它变成 NFT。 事实上，NFT 在艺术上有三个阶段。 第一阶段称为预加密艺术时代。 当时直接生成上传到链上。 它与加密世界没有非常直接的贸易关系。 第二种，加密艺术的1.0，此时有一些互动。 比如一个艺术家做了一个USD的作品，他把中间的领袖头像换成了中本聪，已经映射到加密世界了。 货币; 第三个是现阶段，我们称之为互动艺术。 中美洲有一位女艺术家。 她制作了一本当代艺术词典，将 300 个与当代艺术相关的单词放在了这个 NFT 上。 三个字，等等。 她发了一万次，这个字就变成了三万多。 每个人的作品都不一样，这在这个时代被称为加密艺术。 但回到现实，总是因为艺术作品是可以被炒作的，艺术的每一次突破都与新技术、新观念有关。

余平康：所以这些本质上是艺术泡沫。 其实刚才李总也提到了这些非常重要的概念。 它本质上是一件艺术品，这次以NFT的名义制造了一个泡沫。 事实上，每次货币超发时，艺术品往往会出现泡沫。 艺术品之所以有气泡，是因为它的独特性。 二是它的定价比较虚； 三是有想象空间。 其实我记得最早在次贷危机之前，货币流动性极其充裕。 在美国有一个小弟弟。 他说有一个URL地址，然后对应一个屏幕。 然后这个屏60多块1024×612 10000像素，他说要拍卖这个像素，每个像素1块钱，然后他一天就拿到几十万，其实和现在的概念是一模一样的.

范迪：关于这一点，我有两点补充。 首先，艺术一定是有IP的泡沫。 没有IP就很难制造泡沫。 你不能说每个人都能做到。 那些有IP的艺人可以做这件事情，有的泡泡还好，但普通人不想做这个梦。 常人推测的话，那一定是韭菜。

李寅：从另一个角度来看，NFT还有一个好处，它可以保存人类的文化遗产。 比如世界历史上的第一条推文和第一条短信也是在NFT上拍卖的。 《纽约时报》和美联社的非常重要的报道也都刊登在了 NFT 上，其目的是为了独一无二地长期保存。

王牧荻：现在NFT不仅仅是在艺术领域，还有很多领域。 如王家卫首部NFT电影《花样年华-花样年华》以350万元完成拍卖。 它讲述了电影上映当天从未公布的情节。 蚂蚁集团、腾讯、字节跳动、小红书、百度纷纷入局NFT，无异于形成一个新的行业生态。

于平康：去中心化的区块链世界，NFT的美妙之处在于给大家炒作的机会。 炒作是有渠道的，只要有才华，只要能吸引流量，能推出新概念，创作出作品后，就有永久的知识产权保护。 不需要去拍卖行或拍卖市场，通过中心化的交易平台拍卖。 因为如果你去一个中心化的交易市场，这些巨大的价值都会被这个拍卖市场获得。 他可以通过点对点的方式自由交易，所以这就赋能了普通的创作者。

范迪：NFT的产业化是其在其他行业震荡裂变的结果。 从经济角度来看，这有两个原因。 首先是我增加了价值。 例如，房地产。 我举办了一场建筑拍卖会。 其实我花的钱不多，却能给我带来其他额外的好处。 比如王家卫，他花的钱不多。 做完了，不就多了一份收入吗？ 我为什么不做呢？ 所以很多行业都是从增值的角度来看的。 既然你给我开了这个频道，那我也照做。 第二个角度是广告。 当我对大众有影响，有那么多人关注的时候，我其实不在乎我的成本。 我关心广告的效果。 无论我用这种媒介卖了多少房地产或卖了多少辆有轨电车，但我想对社会产生影响。

于平康：但是你刚才说有人在拍卖会上以6000万美元的价格购买了一件作品，是吗？ 其实本质就像范老师说的那样。 其实他没有多少成本，因为他用的是比特币或者以太币，他很早就买了这个数字货币。 如果让他花6000万美元买真金白银，我想很少有人会这么做。